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暮春时节，最是让人彷徨无措，因为想要留住那芳菲的春天，想要留住那林间的春红，但春归匆匆，将百花都摧折殆尽。

面对这些，人们往往充满了无力感。

就像寇准此刻的心情，想要留住君心，想要回到君臣同心的旧时光，却迷茫而无力，仿佛是永远也回不去汴京了。

这是一首怀念合肥恋人的佳作。

爱而深则梦，姜夔又梦到了恋人，他仿佛听到她说：夜太长太寂寞了，你这薄情郎怎么会知道呢？春天才刚开始，就早已被我的相思染遍了。

自从分别之后，令我思念不已，她的魂魄离了身体，随着情郎走了好远好远。

我能想到，她就像那淮南的月亮，冷照千山，在冥冥中独自归去，也没个人照管。

王国维在《人间词话》中说，姜夔的词，他最爱的只有“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。”这两句。

灵魂无人照管，亏他怎么想来。

这是一首感伤离别的作品。

上片写行人客居所见，残梅、溪柳，以及散发着淡淡清香的草野、和暖的春风。

而在这大好春光里，在这样最容易使人动情的季节，却要远行。

离别之愁油然而生。

下片写的是闺中少妇对陌上游子的深切思念。

“楼高莫近危阑倚”，是远行人对泪眼盈盈的闺中人深情的体贴和嘱咐，也是小楼思妇既希望能够登高眺望游子踪影，而又明知徒然无望的内心挣扎与深情凝望。

平芜尽处是青山，行人更在青山外。

此时已经是暮春时节了，郊外道路两旁，只有稀稀疏疏的几朵花，漫山遍野早已是一片绿色。

春风吹得杨花漫天飞舞，扑到行人的脸上。

室外的树木枝繁叶茂，黄莺可以藏在翠叶的后面，珠帘挡住要飞进屋子的燕子，清净的室内，飘着香炉升起的袅袅香烟。

而词人呢？他心情有些苦闷，贪杯不少，有些醉酒就睡了一觉。

一场愁梦后醒来，已经到了傍晚，斜阳已经照进院子里。

这句既写了“愁梦”又感叹了时光的飞逝，表达了作者内心的忧愁和对逝去时光的无奈之情。

客居孤馆，不闻丝竹之乐，唯有杜鹃啼血。

值此春寒料峭之际，日薄西山之时，仿佛天地间的万物都将走到了尽头。

远道而来的“梅花”和“尺素”，全都化作无尽的恨。

那流淌不绝的郴江啊，你为何不绕过郴山，偏下潇湘呢？

这首词表面吟咏荷花，实则寄寓了词人的身世之感。

词的上阕描画了一个祥和而恬静的池塘。而荷花却生长在池塘僻静处，只能寂寞地凋落。

就像一位美女，无人欣赏，无人爱慕，饱含零落的凄苦。

词人通过荷花美人的自嗟自叹，也暗露出自己年华的虚度；

下阕仍借美人之口言志：即使凄风冷雨，我仍然不在百花争艳的春天开放，宁愿盛开在炎炎的夏日。

词中荷花、美人、君子之意象，形成了完美和谐的统一。

每年的元宵节到来时，从季节来算，已经步入了早春。

此时白雪残存，腊梅开始凋谢，但梅香依旧弥漫在小院里。

在热闹的元宵节，人们“拨雪寻春”，并兴致盎然地点燃花灯，感受“花市灯如昼”的氛围。

此时春天的气息已经十分浓厚了，纵使夜幕沉沉，依然无法阻挡春天的脚步。

天上的明月也应景地出现在官桥上空，又仿佛是挂在柳梢上，让人忍不住遥想“月上柳梢头，人约黄昏后”的情景。

花市是热闹的，因为有了灯会，有了猜灯谜等文雅的活动，所以也是清雅绝尘的。

而门上则贴了喜庆的绣画，显得富丽堂皇、喜气洋洋。天上更有祥云，薄雾，星辰，迷人的夜色也为佳节而生。

夜已深，此时沉香已经燃尽，精心打点的妆容也只余下残妆，赏灯的美人有些疲倦地躺在闺房内。

她的身上盖着轻柔的狐裘，可心还沉浸在浓醇如酒的喜庆氛围中。

此词抒写离情别绪。

上片写离别时的情景。情似游丝，泪眼相觑。一溪烟柳，难系兰舟。写尽了离别况味。

下片写别后相思之苦。愁绪无数配资正规炒股配资门户，无法排遣。全词凄迷哀婉，愁思无限。

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